A完(🥃)美的福尔(🔋)摩斯

A"当(🤝)我(🔨)想去的时候我没(😴)有(📞)去,当我准备出发(🔫)的时候我死了

A不(🔭)发弹幕憋(🕤)得慌

A"这才(🕌)是与创(🆑)作者生命经验(🏉)紧紧贴(🤪)合的“私(💡)电影”，充满秘密，如此完(📎)美。"

A为什(💪)么在《秘语十七小(💋)时》中(🐀)微妙的关系(🏼)描绘(💼)和《郎在对门(⏱)唱山(🃏)歌》中的跟随(🌄)长镜(🏔)在此完全失效了(💥)呢？我觉得其一(🦌)，人物的活动范围(💿)没有边界。章明的(⭕)人物关系展开比(🔁)较接(🎩)近于荒诞派(⛸)戏剧(🅿)，为了让人物(🔁)充分(🎰)对撞，必定要(⚽)设定(📵)一个边界，如《巫山(🎪)云雨》中的瞭望站(🈴)，《秘语》中的峡谷。其(✉)二，景深调度与视(🍽)点镜头过分强调(👢)“观察”，而失却了在(🦆)同一(🔂)场景中发展(⏬)多人(🎳)关系的可能(🌶)性，即(✖)无法通过某(👝)人物(🥠)的视点去嘲讽他(😳)人，嘲讽是属于导(🐦)演的。视点转换也(🈺)过于频繁。其三，麦(🈹)高芬《黑暗传》过于(📳)模糊，它可以是葬(⚪)礼真(💳)唱，也可以是(☕)请人(💁)演唱，甚至还(⛷)有很(🌒)多变体。所以最后(🎅)《黑暗传》出现的时(🐲)候只是背景音乐(🔌)和字幕而已，因为(🥚)它的场面无法唤(🔏)起回归感。纵向运(⛸)动是(🛒)一个阳性的(🌹)运动(❗)，所以(🥄)当后段(♌)镜头(🦎)行进时，丁的(✋)角色(🚩)几乎消失了。最后(🏧)一镜纵向镜头借(🚫)王的视角转侧向(😥)，最后停住，或许是(🏍)变化的开始

A有3个都(✈)长的还(🎍)行